¿Por qué ya no regalo mi música? Por Bob Ostertag

Cómo el negocio de la música digital hace que sea difícil para los músicos ofrecer descargas gratuitas

Por Bob Ostertag en On the Commons


Foto para Motormouth, album de Ostertag, todavía descargable gratis

Acerca de Bob Ostertag


Compositor, intérprete, historiador, constructor de instrumentos, periodista, activista, kayak instructor, Bob Ostertag ha publicado 21 discos compactos de música, dos películas, dos DVDs, y tres libros. Sus escritos sobre política contemporánea se han publicado en todos los continentes y en muchos idiomas. Instrumentos electrónicos de su propio diseño están en la vanguardia de la música y la tecnología de rendimiento de vídeo. Ha actuado en la música, el cine y festivales de multimedia de todo el mundo.

Sus radicalmente diversos colaboradores incluyen el Kronos Quartet, vanguardia garder John Zorn, metales pesados ​​estrellas Mike Patton, el grande del jazz Anthony Braxton, dique de punk rocker Lynn Breedlove, drag diva Justin Bond, Quebec cineasta Pierre Hébert y otros. En la actualidad es Profesor de Estudios tecnoculturales y Música de la Universidad de California en Davis. Para obtener más información, BobOstertag.com

En 2006 le di mi música distancia. Que la música había existido anteriormente en CDs y LPs (sí, empecé a hacer música en la época de vinilo y cinta). Me mudé todo ello a la web, se puede descargar de forma gratuita.

Hoy, siete años después, veo que regalar música gratis no es tan fácil como lo había imaginado. En cierto modo, resulta imposible. Las razones por las que esto es así dicen mucho acerca de la creatividad, la propiedad y el poder en un mundo en red de los bienes comunes digitales propiedad corporativamente vigiladas por Netbots y algoritmos estocásticos.

Mi música está disponible bajo los términos de "Reconocimiento-No Comercial 2.5 License," Creative, que permite que cualquiera pueda descargarlo, copiarlo, remix, picadillo, y así sucesivamente. Ellos simplemente no pueden vender, o se benefician de ella. Si se incorporan a la música de los suyos, que deben tener en cuenta que lo hicieron, y ya que utilizan mi música como su material de origen de forma gratuita, no deben cobrar por su música tampoco.

Pero eso es sólo palabras. En el mundo real, no tengo recursos para hacer cumplir esas condiciones. Y como veremos, los problemas que han encontrado en
este esfuerzo ha sido completamente en otra dirección.

La decisión de hacer esto era la parte más fácil, ya que el "negocio de la música" nunca trabajó para mí en primer lugar. Esto fue una gran sorpresa, ya que el negocio de la música nunca trabajó para la mayoría de los músicos. Lo que es sorprendente es la cantidad de músicos parece bien que no lo saben o lo han olvidado.

Toda la estructura de la industria de poner primero los intereses corporativos, intereses músico un distante segundo lugar. En realidad, esto no es del todo cierto. Las estrellas más grandes quedan atendidos muy bien. Lady Gaga debería tener ninguna queja. Sin embargo, muchas personas se sorprenden al saber que muchas bandas cuyos nombres se conocen y CDs que nunca compraron vio ningún dinero de esas ventas. Para los músicos, como yo, hacer música "no comercial" que no encaja fácilmente cualquier cualquier género o categoría comercial, la situación era desesperada desde el principio.

Mis ingresos provienen de conciertos, grabaciones (no he realizado a nivel internacional desde 1978). Para la mayoría de mi audiencia, antes de la llegada de Internet acaba encontrando mis grabaciones de una empresa importante. Conciertos en diversas partes del mundo asistieron a menudo por personas que viajaron largas distancias para llegar a la feria, con la esperanza de encontrar alguna grabación para la venta que habían oído hablar pero nunca fueron capaces de encontrar.

Ingrese el Internet. De repente, todo el mundo "distribución" de grabaciones de audio - que antes había requerido una infraestructura de plantas de prensado, camiones, barcos, aviones, almacenes, tiendas, contadores, abogados, y más - se convirtió instantáneamente al alcance de todos con sólo pulsar un botón.

¿Quién necesita el "negocio de la música"? Lo que fue una decisión difícil, claro, y en última instancia, imposible para los grandes grupos de renombre como Radiohead fue un pan comido para mí. Yo escribí un ensayo titulado El suicidio profesional de un músico de grabación que fue muy leído y comentado. Fui invitado a la junta directiva de una pregunta sin fines de lucro llamado Derecho de Autor, que tiene que ver con tratar de crear un verdadero bien común digital.

Lo primero que sucedió después 'liberar' mi música es que la gente comenzó a acceder a ella en mayor número que antes era posible. Mi primer lanzamiento de pasar por alto la etapa de CD e ir directamente a Internet para su descarga gratuita, w00t, fue descargado unas 40.000 veces. Y las descargas totales de todas mis grabaciones han pasado más de 100.000. (Dado que numerosos sitios ofrecen ahora mi música para su descarga no tengo el total exacto).

Pero he aprendido que "el acceso a" la música y realmente escuchar son dos cosas diferentes. Descarga gratuita ha creado una especie de coleccionista o acaparador que es único en la era digital. En mis clases de la universidad, yo consultar mis estudiantes acerca de sus hábitos de descarga, y todo el que está profundamente en la música ha encontrado la manera de descargar música de forma gratuita, a pesar de los mejores esfuerzos de la industria del disco para detenerlos, y tienen mucho, mucho más música descargado en sus computadoras portátiles y iPods que alguna vez va a tener tiempo para escuchar en toda su vida. Gigabytes y gigabytes de datos sin sentido. Estos mismos estudiantes invariablemente informan que, efectivamente, han escuchado toda la música que pagaron.

Si un árbol virtual cae en un bosque virtual y no se abre el archivo, ¿sigue teniendo un sonido? Este es un dilema real. Si por "bienes comunes", nos referimos, por ejemplo, los pastizales de propiedad común en Inglaterra, estamos hablando de recursos no renovables que se valora como tal y atendidos en consecuencia por la comunidad circundante. Pero si por "bienes comunes" nos referimos a una vasta extensión de las granjas de servidores que parece capaz de expandirse sin límite significativo, entonces estamos hablando de algo muy diferente. ¿He abaratado mi música al no monetizar su artefacto registrada?

Para la mayoría de las personas para las que la nueva música es una parte importante de sus vidas, sin embargo, los bienes comunes más relevante se ha convertido en iTunes, Spotify, Pandora, etc - Los sitios web que permiten al usuario empezar a partir de su música favorita y luego enlazar hacia fuera a la música que ha sido identificado como de alguna manera similar. Los universitarios y coleccionistas fanáticos podrían trabajar hasta altas horas de la noche pensando cómo conseguir sus archivos de forma gratuita, pero para la mayoría de la gente, los sitios mencionados anteriormente son la principal forma que descubran música nueva. Y estos sitios no aceptan que la música es gratis. Son trata de hacer dinero. Al dar a conocer mi música gratis, me parece que han encerrarme de nuevo "comunes".

El misterioso caso del autor no encontrado


Jacques Sirot es una artista francesa independiente y cineasta. Usó mi música como banda sonora de una de sus películas recientes, como ya he dejado claro que él (y todos los demás) es libre de hacerlo. Asegurarse de poner los puntos sobre cada i y cruzar todos los t, cuando publicó su película en YouTube, señaló: Esta película Creative Commons utiliza la música de Bob Ostertag, Say No More, que se distribuye con una licencia Creative Commons, y su uso, además, se ha acordado personalmente por el músico.

". Puede tener contenido que sea propiedad o licenciado por IODA [Independent Online Distribution Alliance]" Sin embargo, poco después de la película fue publicada, fue bloqueado por violación de derechos de autor, con un aviso de que Jacques apeló:

"Este video contiene elementos protegidos por derechos de autor en cuestión, pero con la licencia apropiada o autorización por escrito del titular de esos derechos. Bob Ostertag fue notificado de este uso de su música (que se distribuye a través de "Creative Commons") y le concedió su autorización. Creo de buena fe que las reclamaciones descritas arriba no son válidos, y que tengo los derechos necesarios sobre los contenidos de mi video, por razones citadas. Yo no lo he hecho a sabiendas una declaración falsa y no estoy voluntariamente mediante este procedimiento impugnación de manera abusiva para socavar los derechos de terceros. Entiendo que el envío de impugnaciones fraudulentos puede provocar el cierre de mi cuenta de YouTube ".

Él recibió la siguiente respuesta:

Querido Jacques Sirot,

IODA ha revisado su disputa y reinstalado su reclamación de derechos de autor en el vídeo, "TSUNAMI". Para obtener más información, visite la página de Derechos de Autor.

Le saluda atentamente,
El equipo de YouTube

Trabajar con estudioso de Sally-Jane Norman, Jaques dedicaron un tiempo considerable a investigar el asunto, y, finalmente, me contactaron y yo pasamos más horas investigando. Finalmente me di cuenta de lo que había sucedido.

Años atrás, publiqué algunos CDs de Seeland, un sello dirigido por el famoso grupo guerrillero medios Negativland. Negativland famoso fue demandado por una parodia de una canción de U2, que los convirtió en iconos de la libre expresión y la resistencia a las reclamaciones absurdas sobre el alcance de los derechos de autor. Había dejado atrás sus años de etiqueta cuando pongo mi música bajo la licencia Creative Commons libre. Como suele ser el caso de las etiquetas pequeñas, con financiación insuficiente, ha habido un desacuerdo acerca de la contabilidad, con el pueblo Negativland argumentando que les debía dinero por vender CDs que fueron devueltos por las tiendas. Justo el tipo de cosas que me llevó a renunciar en las etiquetas pequeñas y regalar mi música. Bueno, resultó que, sin informarme, Seeland había seguido cobrar regalías sobre esa música en un esfuerzo por recuperar lo que ellos decían ser sus pérdidas. A través de un circuito bizantino de los contratos y su cumplimiento, el destierro del video de Jacques Sirot de YouTube por violación de derechos de autor, para el uso de mi música, que él y todos los demás permiso explícito para usar había dado, que era el resultado de una cuenta secreta recaudación de regalías en mi música operado por una etiqueta que había construido su reputación sobre la resistencia a las reclamaciones de derechos de autor exageradas!

Kanye West vs Etienne Noreau-Hebert


Hay algunos sitios web, como YouTube, SoundCloud y BandCamp, que se configuran para permitir que la música libre y compartir vídeos. Pero incluso éstos son problemáticos. Ellos son vigiladas por "Netbots", algoritmos de software en constante búsqueda para sonidos supuestamente propiedad de uno u otro. Recientemente, mi amigo Etienne Noreau-Hebert subido una nueva obra de SoundCloud, para compartir con los demás de forma gratuita, y recibe de nuevo la siguiente respuesta:

Nuestro sistema automático de protección de contenido se ha detectado que su sonido "121223-Muhamarra-v0.3" puede contener el siguiente contenido copyright: "Love Lockdown (popularizada por Kanye West)" de futuros Hit Makers Of America, propiedad de Big Eye Music . Como resultado, su publicación en su perfil ha sido bloqueado.

Kanye West, por supuesto, es una figura importante en el mundo del hip hop corporativa, con registros Megahit, películas, una línea de moda, y más de 30 millones de descargas digitales pagadas de sus canciones. Etienne es un músico desconocido haciendo música electrónica abstracta que le gustaría compartir con los demás de forma gratuita. No hay nada en su música que suena ni remotamente como Kanye West. Pero algunos Netbot ha juzgado que Etienne ha violado los derechos de Kanye, y así la composición de Etienne está prohibido en SoundCloud. Tal vez hay alguien en SoundCloud a quien Etienne podría apelar, si él buscó en su sitio web, enviar los mensajes de correo electrónico, esperó a través de diversos niveles de robots de teléfono, etc Tal vez no. Pero Etienne está regalando su música de forma gratuita. ¿A dónde va a llegar todo ese tiempo? O más bien, él está tratando, sin éxito, para regalar su música de forma gratuita.

Pequeños hombres como Etienne no son las únicas víctimas de la policía Netbot. La transmisión en vivo en YouTube del discurso de Michelle Obama en la última Convención Demócrata de repente cerró mitad de la frase por de YouTube "filtros de contenidos preventivos", dejando a los espectadores mirando a una pantalla en negro con el texto informándoles que: Este vídeo incluye contenido de WMG, SME, Associated Press (AP), UMG, Dow Jones, New York Times Digital, The Harry Fox Agency, Inc. (HFA), Warner Chappel, UMPG editorial y EMI Music Publishing, una o varias de las cuales han bloqueado en tu país por motivos de derechos de autor.

Si quieres saber quién lleva la batuta en la Internet, la lista sería un buen lugar para empezar. Una transmisión en vivo de los Premios Hugo para los escritores de ciencia ficción fue bloqueado cuando un Netbot dictaminó que la corriente estaba mostrando fragmentos de películas con derechos de autor. Esto era cierto, pero los premios Hugo tuvo consiguió permiso para utilizarlos. Nadie le dijo a los Netbots. "Filtros de contenidos preventivos" de YouTube repetidamente bloqueados metraje de Curiosity rover de Marte de aterrizaje de la NASA, a pesar de que las imágenes son de dominio público.

Música casi gratis


Mi último trabajo es un libro de horas, con los talentos vocales extraordinarias de Shelly Hirsch, Phil Minton, y Theo Bleckman, así como la leyenda del saxofón Roscoe Mitchell. He decidido no dar a éste de distancia, pero al utilizar un servicio relativamente nuevo con el nombre improbable de CDBaby. CDBaby acogerá los archivos para su descarga en su sitio, con toda la capacidad ahora estándar para compartir, comentar, y así sucesivamente. Pero lo más importante, van a colocar la música en iTunes, Pandora, Spotify, etc. Tengo que pagar por este servicio, y no acepta mi trabajo a menos que me cobran por ello. He elegido una cantidad muy baja: $ 1.99 por casi una hora de música. Todos mis trabajos anteriores se mantendrán disponibles en el sitio web de forma gratuita.

En cierto modo esto se siente como un refugio del otro lado-la-board postura music-for-free que he tenido durante los últimos siete años. Pero en realidad sólo estoy tratando de mantener mi cabeza fuera del agua en el diluvio digital.

Este nuevo trabajo de Bob Ostertag, un libro de horas, se pueden comprar aquí en CD Baby
- Ver más en: http://www.onthecommons.org/magazine/why-i-no-longer-give-away-my-music # sthash.NuhxqmOx.dpuf

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